泛亚电竞12月7日，历时五年拍摄而成的纪录片《中国》在湖南卫视、芒果TV同步开播后，总导演李东珅时常被媒体问起何时有了拍摄这样一部历史纪录片的想法。总撰稿邓建永翻出了日记，发现那一天是2015年4月底。
“当时我和他打电话，说了两件事，一是《河西走廊》要在央视播出，二是我想拍一部纪录片叫《中国》。”李东珅回忆，《河西走廊》播后，网友评价它是“半部中国史”，他这才有了“能不能做一部中国史”的想法。当年5月21日，主创团队写下第一个《中国》文稿。但直至5年后的岁月，这部12集的纪录片才得以与观众见面。
截至目前，《中国》已播出5集，网络点击量超过8000万次，豆瓣评分高达8.5分。
纪录片《中国》的诞生，与高分纪录片《河西走廊》关系密切。总导演李东珅曾是《河西走廊》的总制片，而主创团队也几乎是原班人马。“在做《河西走廊》的时候，我们找到了一个历史类纪录片的破题思路，在选择故事的过程中，河西走廊在当时历史时期对中原王朝产生影响的人和事，构成了选题的维度。”李东珅说。就这点上看，《中国》的破题之法一脉相承，那就是用不同历史朝代的人和事，去阐释中国何以成为今天的中国。
在纪录片每集片头，一扇铜钉上印有“中国”二字的红色大门缓缓推开，一个熟悉而又陌生的“中国”浮现在眼前。纪录片以时间为序，第一季勾勒出春秋至盛唐的历史图谱。而“人物”成为这部纪录片的关键线索。
第一集《春秋》以老子的“道”与孔子的“儒”开篇，这是中国思想的原点。第二集《众声》，墨翟、孟轲、庄周相继登场，诠释何谓“百家争鸣”。到了后面的《洪流》《一统》《天下》，时序更是从秦汉一路延伸，勾勒出大一统国家的历史脉络。“中国是一个什么样的概念？它是大一统的、多民族国家。纪录片就是要找到维持中国民族大一统、文化不断流的两根支柱，即主流思想与国家制度。”李东珅说。
实际上，身为理科生，总导演李东珅在很长时间都是个“历史盲”，直到他读到黄仁宇的《万历十五年》与钱穆的《国史大纲》。“这两本书对后来的我影响很大，《国史大纲》前言中讲，当信任何一国之国民，尤其是自称知识在水平线以上之国民，对其本国已往历史，应该略有所知。中国人历来重视读史明智，我也希望纪录片《中国》，是一部影像化的中国‘通史’，是了解历史发展的简明‘大纲’。”
播出即将过半，纪录片《中国》的美学风格成为热议话题，不少观众用“电影质感”予以评价。可以发现，《中国》里几乎没有实景镜头，不论是孔子、老子还是汉武帝刘彻，都由演员扮演，并进行情景再现。其中很多重要的人物的扮演者，都由北京人艺、国家话剧院的老戏骨担纲，另外也可见汪涵、于朦胧、赖雨濛等熟面孔。主持人周涛、何炅则同时为纪录片配音。不仅如此，全片的故事节奏还很慢——纪录片全程以50格拍摄，所有镜头全部放慢一倍速度。
对主创团队而言，这些都是很冒险的决定。几年前拍《河西走廊》时，团队利用了延时、航拍空镜等手段，效果不错。拍《中国》时，主创也曾委托一个俄罗斯的航拍团队，拍摄了部分空镜，但最终一个都没用上。李东珅笑言，当《河西走廊》里的“情景再现”被视作成功时，自己在此后的拍摄中却产生了逆反心理，“很多人说，你把纪录片的情景再现都拍得这么好了，干啥不拍电视剧呢？我始终觉得，电视剧和纪录片应该是两套审美逻辑。”
于是，《中国》里采用的“再现扮演”是“去剧情化”的。演员没有台词，导演放弃搭建宫殿楼宇，放弃表现细节，放弃对白。镜头中出现大量全景画面，去呈现无论古今人们都共通的状态：吃饭，喝水，饮酒；读书，写字，思考；聚会，争论泛亚电竞，出行；悲伤，喜悦，兴奋；徘徊，震惊，愤怒……
在视觉上，《中国》由指导过《芳华》《老炮儿》《我不是潘金莲》的电影摄影指导罗攀掌镜，勾勒出娓娓道来的电影质感。“可能听起来有一些奇怪，我的方法就是：一定程度上破除‘真实’感，强化假定性。”罗攀说，自己并不在乎建构完整的历史场面，甚至也不愿搭建哪怕一个完成的院落，或者房子。他举例，剧组在摄影棚拍摄秦国和汉朝宫廷的历史还原，除了必要的道具，比如床榻，座椅等，基本完全放弃搭建任何空间结构的东西，让原本需要有结构的地方完全处于黑暗之中。“所有的历史场景，仿佛一幅幅卡拉瓦乔的油画。隐秘在黑暗中的所有细节，依靠观众自己的想象和意愿来完成。”
“《中国》的美学风格是写意的，它就像一个京剧舞台。一堵高墙，就是一座城池。一扇大门，就是一座宫殿。一面壁画，代表了敦煌盛况。一座屏风，隐喻着一个盛唐。”李东珅举例，当秦始皇在宫殿里思考时，身后有个屏幕亮起来，惊涛骇浪，寓意他心中波涛汹涌；再如第12集《盛世》结尾处，李白、杜甫、孔子、孟子泛亚电竞、庄子、荀子等人物都汇集在一个唐朝的大聚会里。这是诠释“盛唐气象”的假定性历史空间。“在这部片子里，我们只留下些影子，好像就是把摄影机放到几千年前的街边，随机地留下一些影子。”
据悉，《中国》总共将有三季。第二季将从盛唐一直讲述到当下；第三季则回过头追溯至夏商周上古三代。
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