泛亚电竞库布里克作为影视圈近40年来最吸引人的电影制作人，他独一无二又自成一脉的艺术风格，影响了无数电影人。
他可以说是一位全才，除导演外，还常常承担电影的制片、剪辑、摄影、音效等工作。
在库布里克48年的导演生涯中，共执导了13部电影（代表作：《2001 太空漫游》《发条橙》《闪灵》），每一部电影在体裁和故事方面都是独一无二的。
提起库布里克，观众脑海中第一浮现的是他电影里的宏大场面主题以及对位的音乐，这些都取决于库布里克对构图的运用。
库布里克的电影，尽管都有些共同点，但他制作的每一部电影，都有他自己独特的构图。
理解库布里克导演风格的最简单方法泛亚电竞，就是看他是如何对影片中的物体构图。物体永远保持在画面的正中央，它可以沿轴移动，或者背景移动，但构图绝对不会改变。
库布里克以前是个摄影记者，在拍摄时他特别喜欢用跟踪镜头来保持镜头的构图。
通常，跟踪镜头需要一个镜头一个镜头的拍摄，有时为了一个中景到特写的镜头，或从特写到中景，再到特写的镜头，还有全景镜头的转换，他会一个接一个地拍摄。
虽然这些镜头特别适合导演炫技，但斯坦利·库布里克从未如此，他只是用镜头来呈现场景，而不是展现这些镜头能拍的有多花里胡哨。
在斯坦利·库布里克电影的每一个跟踪镜头中，你都会注意到，拍摄对象始终保持在构图的中心位置。
不管角色是从左边，右边，或是迎面，还是后面穿过，无论角色移动到哪里，摄影机都以相同的速度跟随，并保证角色一直处于画面的焦点。
因为库布里克一直使用三脚架和跟踪镜头，令人瞩目的是他电影中对手持设备的使用。
无论库布里克使用什么样的手持设备，他特别注意，因为使用手持设备，是要通过他的导演技术，在故事中达到某个目的。
库布里克电影中少有物体的特写镜头。一般来说，物品的特写镜头可以增加紧张感。
《奇爱博士》拥有库布里克电影中最多的物品特写，很可能是因为轰炸机上的每个按钮都很重要。
除了这些，库布里克就很少使用他的构图方法，所以当你看到物品特写，，该物品对电影极其关键，另一方面，当拍摄人物角色时，特写镜头对于拍摄对话场面非常重要。
为了减少剪辑，他用镜子来提高镜头的深度，这种方法可以让观众同时聚焦场景中的两个角色，而不必前后剪切。
在《巴里·林登》的这一幕里，库布里克要拍摄林顿女士打牌，此时她的眼睛向下移动，把观众的注意力转移到桌子上的道具上。
这时他拍了雷蒙的面部特写，有时观众都能看出来电影剪辑的节奏，尤其当他对一段过于简短的对话进行剪接时泛亚电竞。
库布里克运用广角镜头最经典的案例就是，格雷迪先生和杰克·尼科尔森在卫生间里的那一幕泛亚电竞。
曼德拉克带着他要分享给将军鲁帕的信息走进场景，这一广角镜头保持了三分一秒，来渲染画面中的两个角色不相上下的氛围。
当曼德克跟将军鲁帕讲到收音机时，他走到门口把门锁上了，曼德克继续和将军鲁帕对话，此时他开始怀疑对方心怀鬼胎。
整个画面中，将军鲁帕都背对着观众，曼德拉克试图离开，但意识到鲁帕已经把门锁了。
在这一幕中，曼德拉克最后一次要求提供信息时泛亚电竞，镜头剪接到鲁帕的面部特写 制造恐吓效果，然后对一个物体拍摄特写镜头，来减少紧张感。
随着曼德拉和鲁帕的谈话变得越来越紧张，库布里克坚持要拍两个角色的特写反打镜头。因为鲁帕在这一幕中较有权威，所以比起曼德拉，镜头会停留在鲁帕身上更久。
库布里克的拍摄对话的手法，虽不足以说是革命性的，但他尽可能地在拉长一幕的拍摄时间。他用广角镜头来把两个角色构图进去，或者用追踪镜头来拍。
他的电影中，方方面面都体现了这种简洁和耐心，比如说经典的库布里克式凝视。
通常角色直接进入镜头，位于画面中心或稍微偏离，这通常用来判断角色已经疯癫到哪一程度。
所以当一个角色正陷入疯狂时，角色位于屏幕中心向外看，库布里克则用推镜头来增加张力。
但当你理解了库布里克的构图、对话和大场面场景时，就更容易理解他的拍摄方式。
他渴望拍摄的人物和事件，不是他们可以成为的样子，而是他们本来的样子，他让每一个镜头都像艺术作品一样脱颖而出。
“他拍过的电影没有重复的，每一部电影都是不同的体裁，不同的时期、不同的故事以及不同的挑战。
这些电影中唯一的共同点就是他用精湛的技艺，包括剪辑、表演、构图，放置机位，但他演绎的每一个故事都是不同的。”
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