泛亚电竞策展人、东京国立近代美术馆研究员增田玲希望展览能对日本当代摄影的固有脉络有所反映。由此，促成日本当代摄影分水岭的重要参与者森山大道泛亚电竞、荒木经惟及其前辈东松照明均有展览，同时，“选取的作品很多甚至不是大家对该摄影师熟知的代表作。”
9近日，香港艺术中心举办“投向同一时代的目光：1970年代起至今日本的现代写真”巡回展。展览概括和总结了1970年代以来共23位日本摄影艺术的代表性76件作品，其中包括森山大道、荒木经惟及铃木理策等知名摄影大家。
是次摄影展于2006年起已曾到访世界各地包括35个国家和城市，先前曾在北京和重庆展出。据主办方介绍，展览希望观展人能从摄影家审视社会及风景的独特视角，从不同的侧面解读、感知从高度经济成长期那段时间不断变化的日本社会。
展览第一部分“变容的社会”是以表现人类的社会性为创作主题的作品，透过拍摄人们的日常生活，作品不经意间流露了社会的变迁。第二部分“变化的风景”当中呈现了都市、郊外和自然的景象中出现的风景变化，这部分的作品反映了在1970年代初日本因经济快速增长而产生的巨大变化。
策展人、东京国立近代美术馆研究员增田玲希望展览能对日本当代摄影的固有脉络有所反映泛亚电竞。由此，促成日本当代摄影分水岭的重要参与者森山大道、荒木经惟及其前辈东松照明均有展览，同时，“选取的作品很多甚至不是大家对该摄影师熟知的代表作。”
在日本，森山大道、荒木经惟、杉本博司被称为日本当代摄影的“三驾马车”，他们均崛起于上世纪六七十年代，并成为国际摄影界的重要力量。
1971年，供职于日本电通广告公司的荒木经惟与新婚妻子阳子踏上蜜月旅程。期间，他随手拍摄了大量作品，即后来《感伤之旅》系列。该系列成为他“私写线年曾与广州展出。荒木经惟这样写道：“《感伤之旅》是我的爱，也是我作为摄影师的决心。我拍摄自己的新婚旅行，所以是真实的摄影。”
“所谓的摄影，就是拍摄你最喜爱的、最亲密的东西，拍摄近在眼前、就在身边的东西，就是拍人。”荒木经惟这样总结他的摄影理念。《感伤之旅》在日本引起不小的轰动。自此，他和妻子一并辞职，专心从事摄影创作。“从那以后，一直到现在，荒木经惟作为摄影艺术家的地位就被确立下来。”与荒木经惟交往超过二十年的本尾久子这样说。
1993年，荒木经惟在奥地利举办展览，大获成功。随后传回日本时，受到年轻摄影师的效仿，日本用新视角来观看他的摄影。虽然“私摄影”曾在70年代广受争议，但时至今日，它已经最受日本，甚至是中国年轻人欢迎的摄影方式。
“买上一台袖珍相机，在东京街头不断地边走边拍，拍上一年左右的话，一本摄影作品集就出来了。……又开始在东京街头转来转去地拍上一年结果又出来了一本摄影集。这是三个月前的秋天的事。”森山大道的创作同样带有强烈的个人风格。
森山大道曾是日本传奇性先锋摄影团体“挑衅”的旗手人物。森山大道在“挑衅”中结识日本当时著名的摄影家东松照明，并受之启发，意识到日本摄影所出现了一种全新的摄影观。而东松亦将森山称为自己艺术的继承人。
1999年，旧金山现代艺术博物馆为森山大道举办了名为《彷徨之犬》的大型回顾展，并巡回到纽约大都会博物馆、日本协会画廊，以及瑞士、德国等地。这是日本第一个在美国第一流的艺术博物馆举办全面回顾展的艺术家。2003年，法国的卡地亚基金会在巴黎为森山大道举办了大型个人回顾展，再次掀起西方的“森山大道热”。
复旦大学教授顾铮这样评价这两位日本摄影艺术的旗手人物：“荒木经惟与森山大道是两个极端，荒木经惟以私摄影向内探讨人性的一面，而森山大道的画面则更多地在外围世界寻寻觅觅，却把自己的世界隐蔽起来。”
日本当代摄影发轫于上世纪七十年代，与当时日本出版业有着密切联系。以荒木经惟为例，他的摄影出版物已经超过400册。时至今日，荒木每年的影集出版仍保持五六本的递增速度，“这甚至可以申报吉尼斯世界纪录了”。虽然，荒木经惟在中国得以出版的，只有《荒木经惟的天才写真术》、《东京日和》和《荒木经惟：感伤之旅/堕乐园1971—2012》。
对日本摄影师来说，成名的方式一般有三种：第一种是通过杂志获得关注；第二种是参加比赛获奖；第三种是可能他突然发行了一本自己的出版物。
在日本，一些小型出版社，如“知识社”，只有夫妇两个人运作，加上一两个设计师，就可以设计很多书，出版很多装帧质量特别高、又受到年轻人欢迎的摄影集。“2000年之后，非常多的小出版商出现了，老板自己自由采编。他可能就撞到一个好的摄影师，推出一本摄影集，然后受到了关注，这样的情况非常多。”本尾久子长期为荒木经惟编辑制作影集，她介绍道。
另一方面，七十年代日本经济繁荣，广告业、杂志的蓬勃发展需要大量的照片，进而推进了摄影的发展。对日本摄影师来说，在手工作坊式出版制作的成名方式之前，在杂志发表作品是传统的出口。
2013年在中国正式出版的《东京日和》是荒木经惟于上世纪80年代末在《思想科学》杂志上的连载。除《思想科学》，末井昭主编的《写线年代创作的主要刊登平台。《写真时代》是一本带有煽情变态及次文化元素的杂志，因内容过于激烈，多次被东京警视厅警告，于1988年停刊。一般认为，荒木“A raki”的名号就是借由这本杂志确立的。
然而，随着日本广告业的萎缩，依靠广告收入的杂志生存艰难，今天已经不再是日本摄影与传统媒体合作的黄金时代了。“在过去，有非常多的摄影杂志，很多的人可以通过在杂志上刊登的作品而被发现，然后得到更多的机会。”本尾久子说，但是现在这些杂志越来越少了，大家也非常困惑我们应该如何找到一种新的渠道去发展。
在荒木经惟泛亚电竞、森山大道的影响下，九十年代的日本一度产生许多摄影学校，培养出不少优秀的摄影师。“假设那时的摄影学校有100人，现在只有三分之一。”本尾久子说，她也开始尝试在网络上出售摄影集和原作。
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